Family and Daily Life
到1640年，伦勃朗34岁，家庭的悲剧让他的绘画风格变得朴素与低沉。让他对家庭的表达从浮华的风格变为了深沉的情感表达。油画的尺寸也缩小了，充满了阴影与自然的力量伦勃朗和他的妻子萨斯其亚生有4个孩子，只有最小的一个存活，而他妻子在生孩子后不久去世(1942年)。在描绘家庭上，伦勃朗总能细腻的柔和的表达出家庭的温情。
Woman Asleep(Saskia)
Saskia in her Room
伦勃朗的小儿子，Titus van Rijn (22 September 1641 – 4 September 1668) 是唯一存活下来的，也是伦勃朗最疼爱的，伦勃朗从儿子出生开始就为其作画，记录儿子的成长：
Titus at his Desk
儿子13岁时的肖像
Titus, the Artist’s Son, Reading
儿子15岁的肖像
Titus, the Artist’s Son
儿子16岁的肖像
Titus in a Monk’s Habit
儿子19岁的肖像
Emulating the Masters
伦勃朗一直在思考如何超越前人，在当时，超越前人的前提是效法大师的手法与技艺，效法分为三个阶段：
- Translatio 翻译：学习前人的作品，临摹，理解里面的技艺
- Imitatio 模仿：在自己的作品中添加大师的元素
- Contaminatio 杂糅：将各种技法整合在一起，发挥特色
最后，发展出自己的风格，做到特立独行，引领时代。伦勃朗也效法了不少前人，比如丢勒、提香等文艺复兴大师。
The Pancake Woman
比如这幅《做煎饼的女人》，就是伦勃朗模仿荷兰画家阿德里安•布鲁维尔Adriaen Brouwer的手法
Self-Portrait: Leaning on a Stone Sill
这幅自画像是伦勃朗模仿提香经典的“大袖子”
Self-Portrait at the Age of 34
随后，伦勃朗还结合提香的大袖子和拉斐尔对织物的手法刻画，糅合出另一幅自画像：
在伦勃朗36岁时，伦勃朗已经形成了自己别具一格的风格以及老练的手法，也就是在此时，他迎来了自己人生的转折点，迎来了最伟大的一幅作品，The Night Watch
The Night Watch 夜巡
伦勃朗这次是受到火枪民兵队的委托，给18为火枪手民兵队画群像。夜巡这一名字来源于这幅画整体以灰暗色为主，但是据记载，民兵队从来没有在夜晚行动过。伦勃朗没有采用传统的横向布局，将人一一布置好位置。而是采用肖像与叙事结合的手法，来体现出火枪队这一传奇组织。
在画面中，人的目光各不相同，先看看两位主角，罗姆波特中士(Sergeant Rombout Kemp)伸出右臂指向画面中央，将我们的视线引向最重要的人物。
科克上尉的衣着精致，披一条红色的丝绸缎带，缎带的尾端在膝盖处飘摇。他的右手戴着手套，捏着一根手杖——象征着他的权威，左手向前伸出，好像已经要戳破画布，碰到你的脸，他摆出这个手势的意思好像是向身旁的中尉下达命令：整肃队伍，马上出发。
而他身旁的威廉中尉 (Lieutenant Willem van Ruytenburch） 白色的衣服在强光下泛着光泽，腰间系着一条白色缎带，带跟皮靴质感上佳。而伦勃朗在面中尉的时候遇到了一点小问题，他手中的长枪的尖端直直地指向画面外，角度太大以至于X光射线扫描局部发现伦勃朗在这里涂改过多次。
在两人的左侧，有一位小姑娘在亮处。小女孩是光线集中的位置，金色裙子蓝色辉肩，与行会的标志配色一致，暗示着火枪行会，鸡爪也是民兵队的标志。
在小女孩的左侧，一位士兵好似刚刚放过枪，在为火枪填充弹药。而画面右侧的众人有一位正在瞄准目标，有一位拿着长戟指向前方，都好像预示着前方有一个危机需要民兵队去解除。
伦勃朗对持枪、装弹的刻画上也是有讲究的，他充分的了解两个东西的模样并精准的画了出来：
画面里，每个人都不是静止的，伦勃朗为每个人都精心安排了一出戏剧，让他们展现自己的模样。你仿佛置身于此，感受一场民兵队传奇的出行。
由于光线较暗，且并不是按照传统的形式来做的群像，火枪手行会在收藏了这幅作品后，又聘请其他画家在画面的上方加了一个备注，来表示这是火枪行会的群像。
伦勃朗从《夜巡》 身上获得的酬金是1800荷兰盾，这是一笔相当大的报酬，每100荷兰盾就相当于现在的1000美金。在这张人物与真人大小相近的巨幅油画中，伦勃朗将动态构圈、明暗对比、和身临其境的声效完美融合，定格了荷兰黄金时代的一个永恒瞬间。在如此多的人物和动作之间，伦勃朗得到了他所追求的和谐。这幅画，也成为了伦勃朗最举世闻名的代名词。